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    摘要: 问问你的孩子们!YoungThug在南海滩的Nautilus酒店(由于可预见的家庭问题,这场展览即便没有我也要继续下去)图片:PhotocourtesyofKennySchachter我在迈阿密逗留了短短两天不到就因为家中的突发事件不得不匆匆离开

     问问你的孩子们!YoungThug在南海滩的Nautilus酒店(由于可预见的家庭问题,这场展览即便没有我也要继续下去)图片:PhotocourtesyofKennySchachter

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    我在迈阿密逗留了短短两天不到就因为家中的突发事件不得不匆匆离开,至于具体原因还是不说为妙。轻微点来说,天翻地覆的事情在我们家还算是日常,但我保证还没有任何社区服务文件寄到我们这儿来(只是几张警局和火灾报告而已)。不过总体来说都还算好。尽管错过了我一直都很欣赏的NADA以及在Nautilus酒店(我在那儿安放了一件自己的艺术作品)的YoungThug展览,我还是以“快速约会”的模式赶上了主展会。原本需要几个小时才可以看完并完全消化的内容,最终以不到90分钟的时间完成。但我也同时患上了不寻常的错失恐惧症(FOMO,FearofMissingOut):我去了艺博会,但只是匆匆一瞥。尽管我没有习惯性地打探到价格或是偷听到什么内幕,但我还是获得了足够的信息对艺博会形成一个清晰的印象和看法……太出人意料了。然而,我还是不得不悲伤地承认,错过的东西就真的错过了。

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    哲学家黑格尔(G.WHegel)在其著作《美学》(Aesthetics,1835)中发表了一系列有关艺术的大学演讲内容汇编,并陈述道:“对于我们而言,艺术已经不再是真理存在的最高模式(也没有满足我们的精神需求)。”丹托随后在其1996年的著作《艺术终结之后》(AftertheEndofArt)将这一理论引向了一个合理的结论。丹托以安迪·沃霍尔的《布里洛盒子》(BrilloBox)作为起点,认为从古典主义到愚蠢的商业化艺术,艺术的可能性已经穷尽了。我想说的是他们两个人都不正确——即便考虑到黑格尔(或丹托)从来都没有参观过迈阿密海滩巴塞尔艺博会17年来的任何一届。

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    在任何艺博会中,最好的作品总是提前售出了。这就和拍卖行的保证金一样——艺博会应该引入自己的“保证金”(fairantee)制度。找一个担保者在任何巴塞尔艺博会举办前就购买完PDF上的作品,再将预售价加上与担保人分成的钱作为在艺博会上的作品标价。在趁空溜达的间隙,我看到一个经纪人抽着Juul电子烟,边跑边打电话——我们(经纪人们)或许不是最值得信赖的人,但我们完全可以胜任同时兼顾多项任务。

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    艺术从社会、政治、经济和技术各个方面反映出了我们这一时代。没有什么能够或者试图去阻止它,即使是泰森和他那些可怕的随行人员也无法做到。和艺术始终保持步调一致也是一场年轻人的游戏:它的变化如此之迅速,或许也是那些无法跟上步伐的人停止了判断的原因。改变可以很难消化。但我们也别再幼稚了,这并不意味着所有事情的终结——但不容置疑的是,这确实是一个浮夸、过度的时代,一个愚蠢、轻易地将所有艺术货币化的时代。

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    忘了官方的VIP往返接送车吧——使用Kcar无需预约,也不要问我为什么(因为一个经纪人这么问我了)。没有任何理由——因为这就是迈阿密海滩!来自艺术家/经纪人/写作者Rental画廊的JoelMesler的好心帮助。图片:PhotocourtesyofKennySchachter

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    尽管Lindemann(也是一位加密货币投资人)清楚地表示没有任何东西带有销售目的,但一位朋友告诉她收到一个投资某个热门商品的机会,就和藏家有机会收藏一个热门艺术家作品一样,是通过精心挑选而获得这一机会。加密市场最大的公共金钱投资公司GalaxyDigital最近由于比特币的暴跌而损失惨重。然而,从巴斯奎特到比特币,Adam显然非常明白赚钱的方式,所以他可能正在筹划些别的什么。不过,在会议上所承诺的每位与会者都会平均分到一块KennyScharf在现场创作的作品,由于随后发生的混乱场面而最终没有真正兑现。那么,Scharf的事件是否说明艺博会领域中也有未实现的承诺?让我们一起来看一下。

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    迈阿密无疑是测试这一观点最好的地方:这座城市在巴塞尔艺术周期间文化活动异常活跃,既有和其他无以计数的艺博会、派对等相似的周边活动,到“以迈克·泰森为灵感的艺术展”(邀请制参与)。泰森的那场活动是为了引起人们对他价值4000万美元位于加州的大麻主题农场的关注——请叫他“迈克,大麻届的美第奇”(Mike,theMarijuanaMedici)。泰森此前有句名言“每个人都有一份计划,直到他们被迎面痛击一拳后。”我认为他比任何艺术经理人都适合当经纪人。事实上,他可能是收藏鲁道夫·斯丁格尔(Stingel)作品的理想人选。

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    迈阿密海滩巴塞尔艺博会的喧嚣,通常从机场的安检线开始一直蔓延到海滩。今年依旧如此。不过相较于几年前,这些人群中今年经纪人和拍卖行的人来说似乎更多一些,而不是藏家。我不确定这样的趋势会不会影响到总体销售的减少(但我觉得应该会)。千万不要费时间去打听参展商们的销售成绩—这样做的结果好坏显而易见。

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    肯尼与迈克的相遇。图片:KennySchachter插图

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      为我的artnet新闻文章给予了一种新的建筑形式上的生命。这里一部分包裹住了迈阿密南海滩Nautilus酒店的大厅。图片:PhotocourtesyofKennySchachter

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    作者文/KennySchachter 译/Elaine

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    艺博会的展位安排经常被很多人提及——这就像是被分配到了最有策略、最令人羡慕的地产公司的画廊间进行着地理拉锯战。这个分配过程据说并不民主,也引起了一些争议,尤其是来自那些空间位置很糟糕(或是因此而有了太多的空闲时间)的画廊。这难道不是公然表明一种原始的经济等级制度在成功孕育成功的环境中正起着某种影响,并且还相当合理?你有没有去过拉里·高古轩(LarryGagosian)的展位?空间里的氛围如此之浓郁,似乎都能咬上一口;画廊应该将这样的空气装瓶出售——好像高古轩本人真的那么需要钱一样。为什么会这样呢?因为高古轩经常能够将最高质量的当代作品和稀有的历史性材料通通组合在一起。

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    AdamLindemann在他2011年《纽约观察者报》(NewYorkObserver)的文章《占领迈阿密海滩巴塞尔艺博会,就是现在!》(OccupyArtBaselMiamiBeach,Now)中说道:“我为什么要和那些不懂的人以及凑热闹的人挤来挤去,甚至是那些都懒得假装自己对艺术有些微兴趣的人?”他在由他自己组织的一日会议“区块链的艺术中”找到了完美的选择——这一会议将艺术和科技方面富有才华的人结合在一起,展现在密码区块链空间里的新公司。我现在开始期待历史的终结。

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    成立于1916年的巴塞尔艺博会母公司MCH集团,每年要运营40多场艺博会,其中包括Bricklive——比起一场建筑供应博览会,它更像是推广乐高玩具组的活动。除了自身的体量外,MCH并没有像弗里兹艺博会(Frieze)艺博会那样卷入一场地缘政治灾难中。今年早些时候,弗里兹的主要持有人Endeavor在《华盛顿邮报》记者贾迈勒·卡舒吉(JamalKhashoggi)遇刺前,通过海湾国家公共投资基金(该国的主要主权财富)从沙特阿拉伯王子穆罕穆德·宾·萨勒曼(MuhammedbinSalman)那儿拿走了4亿美元的巨额投资。Endeavor表示他们正在考虑和沙特切断关联,并解除这笔投资。然而,这一切到目前为止还未生效。

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    杰瑞·萨尔茨(JerrySaltz)曾夸张地感叹道:“我们需要打破‘艺博会模式’。”不过,这就像是奶酪——让人垂涎的那些总是容易找来眼红的人吧。你怎么能够挑起对亚尔斯堡奶酪(Jarlsberg,是一种通用的奶酪,既可用于烹饪也可作为零食,有“多功能奶酪”的赞誉)的起义?你怎么能够挑起对亚尔斯堡奶酪的起义?(奶酪也恰好含有酪蛋白,一种复制吗啡对大脑影响的化学物质——就像艺术和一些博览会一样。)我会尽可能简洁地告诉你巴塞尔及其同类艺博会发生了什么问题:没有。它们的转变和进化应该不言而喻。我认识一位才华横溢的年轻艺术家,她第一次参加艺博会时既紧张,兴奋又有些害怕——然后在艺博会的从属单元内销售掉了整个展位上的作品后,她才松了一口气。

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