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  • 他者之眼 西方画报里的中国与中国人

    摘要:“中国的火炮对于朋友似乎更危险,而不是敌人。”刊于《伦敦新闻画报》,1842年7月9日,129、132-133页,第1卷。正在中国采访写生的沃格曼(穿黑色上衣)。即便如此,西方画报留下的数据库级影像和报道,为我们重建

    “中国的火炮对于朋友似乎更危险,而不是敌人。”刊于《伦敦新闻画报》,1842年7月9日,129、132-133页,第1卷。

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    正在中国采访写生的沃格曼(穿黑色上衣)。

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    即便如此,西方画报留下的数据库级影像和报道,为我们重建近代历史场景提供了不可或缺的细节,也给我们研究近代中西文化交流提供了大量完整鲜明的案例。至于木板印刷的精美版画,更是艺术从业者最佳的样本。从鸦片战争到辛亥革命,西方画报对晚清中国的观察和报道并非一成不变,而是随着时局变迁在不断调整视角和姿态。因而,晚清时期西方画报对中国的报道,也可以根据几个重要节点划分出四个阶段。

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    一名日本军官夺取清军旗帜。

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    的确可以说是西方画报催生了中国画报,著名的《点石斋画报》不单灵感来自《伦敦新闻画报》,还直接照搬了不少插图。中国首份幽默刊物《论语》对英国《笨拙》的模仿更是深入。可如果从全球视野看,或者完整翻阅一种画报,我们就会发现西方人关注的中心还是他们自己,即使中国最受瞩目的庚子年,英国人显然更关注南非的布尔战争,法国人更上心中非殖民地的事情。

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    1858年,《伦敦新闻画报》特派画家沃格曼惊讶地发现,广州人“喜欢用《伦敦新闻画报》装饰墙壁和平底帆船”。1872年,另一位特派画家辛普森在北京的大街上发现了《伦敦新闻画报》的售卖广告,上海的乌篷船内壁上也贴得满是《伦敦新闻画报》的信息,让很多人误认为西方画报很关注中国。

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    1842年5月14日,伦敦大街上一支举着“TheIllustratedLondonNews,30engravings,6pence(《伦敦新闻画报》,30张版画,6便士)”广告牌的200人队伍引起了围观。这期报纸创刊号拿下了2.6万的不俗销量,至1863年已达30万。要知道当时日报排首位的《泰晤士报》的销量也只有7万份。

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    清朝皇家使团在巴黎。巴黎大酒店里的清朝厨房。根据穆兰先生的草图绘制。

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    这些画报图文并茂的报道方式,一改过去新闻报业以文字为主的呈现形式,完成了人类历史上首次视觉转向。不过进入20世纪后,《泰晤士报》《费加罗报》《纽约时报》等传统报纸也纷纷插图化,特别是摄影技术的不断普及,画报在图像上面的优势逐渐消失,《图片报》《画刊》《哈珀斯周刊》分别于1932、1955、1957年停刊,《伦敦新闻画报》则苦撑到2003年才终刊。

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    九个月后的1843年3月,巴黎的《画刊》(Lillustration)以1.6万份的成绩创刊,它是法国第一份刊登照片的报纸。1907年,它又成为世界上第一份刊登彩色照片的画报。

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    1896年的“僵尸李”。

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    两份画报的轰动效应很快引来大批跟风模仿者,仅创刊就表明效仿两者模式的有:1843年在德国莱比锡创刊的《新闻画报》、1857年在纽约问世的《哈珀斯周刊》,1873年在米兰发行的《意大利画报》。伦敦的《图片报》在1869年12月4日创刊伊始就将《伦敦新闻画报》作为超越对象。众多极富视觉冲击的大幅单页和对开版画及活泼的版式,给《伦敦新闻画报》造成了不小冲击。

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    1900年时的“痞子李”。

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    意大利画报上的1907年北京-巴黎汽车拉力赛。

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    黑龙江上清军炮攻俄国战船的情景。中国农历六月十六日,4艘俄国战船在黑龙江上四处窥伺敌情。清军将领识破了俄军的奸计并率军抗击,俄军大败,两艘俄国战船被大炮击沉。

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    德鲁里巷剧院里上演的“飞刀”节目。刊于《伦敦新闻画报》,1854年4月7日,263页,第240卷。

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    年轻有为的“李大人”。

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