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    摘要:清代后期画坛以“海上画派”声势最大,高手辈出,任伯年就是海派画家中的一面旗帜,而学任派一路的画家中,得其神髓的,唯倪田、沙馥两人也。倪田工书画,尤擅人物、仕女、佛像、高士,他笔下的作品,造型逼真,线条

    清代后期画坛以“海上画派”声势最大,高手辈出,任伯年就是海派画家中的一面旗帜,而学任派一路的画家中,得其神髓的,唯倪田、沙馥两人也。倪田工书画,尤擅人物、仕女、佛像、高士,他笔下的作品,造型逼真,线条流畅,取景高远。初学王小梅(素),打下扎实功底,后喜爱任伯年的画,并参用任伯年画法,以致后人学任伯年在很大程度上受到倪田影响。不过,倪学任而不拘泥于任法,所画人物、仕女、佛像、高士古朴高雅。

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    倪田(1855—1919)是近代海上著名书画家。初名宝田,字墨耕,别署墨畊父,号墨道人、墨翁,又号璧月盦主,江苏江都(一说扬州)人。倪田原来主要是经商,光绪年间到沪后,才决定弃商专事绘画,虽生活清贫,但学画极为勤奋,初学画于王小某(素),人物、仕女及古佛像鞍马能肖其师,超出侪辈。后私造其师画作,事泄受责,羞愧远走上海,37岁设摊城隍庙豫园一带,鬻画自给。任伯年爱惜其才,为之延誉,遂得结交朱梦庐、吴昌硕、王一亭等画坛诸公,所用印章亦多为缶庐所治。1910年加入上海书画研究会,选为庶务。张鸣珂《寒松阁谈艺琐录》称“其名重一时,流传最盛”。为近代海上六十名家之一。

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    ■上海朱浩云

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    清末民初海上大家

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    吴昌硕、倪田合作《石鼓文松鼠》成扇,在2018香港苏富比秋拍会获价21.25万港元

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    倪田1908年作《风尘三侠》立轴,在西泠印社2010春拍会获价6.72万元

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