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    摘要:Poots也不希望根据艺术家所创作的形式、他们的年纪,抑或是他们技艺的娴熟程度来做决断。重要的是艺术家的才能,以及他们作品将如何在这个社会产生共鸣--那是艺术家及他们的作品与公众之间所营造出来的神圣感。“在

    Poots也不希望根据艺术家所创作的形式、他们的年纪,抑或是他们技艺的娴熟程度来做决断。重要的是艺术家的才能,以及他们作品将如何在这个社会产生共鸣--那是艺术家及他们的作品与公众之间所营造出来的神圣感。“在这里,你既可以看到尚处于早期职业生涯的艺术家,也可以遇见功成名就的艺术家”,Poots解释说,“我们所做的一切都是通过创造、展示艺术作品来实现的。而这种流动性在现今这个时代变得越来越重要......毕竟所有事情并不是非黑即白。”

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    Poots依稀记得,那时布隆伯格和经济发展部前副市长DanielDoctoroff(他现在是“棚屋”的董事会主席)表示,他们想要建设一个与现存的艺术中心都与众不同的机构。“这个艺术中心应该让纽约永远处于前沿阵地,并与纽约互相助力”,Poots回忆道,“所以,以我来看,决定建造“棚屋”便是一个哈利路亚般(译者注:赞美之意)的时刻。因为这不是一位城市领导者所构想出来的愿景。要知道,如果是那样,这一切就很可能不那么尽善尽美,因为构建这类项目并不是倡导者的专长。其次,这也不是一个为私人开发的游乐场。这项工程是为纽约这座城市所尽的一份公民责任。”

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    我们如何才能对这个已于4月5日开幕,耗资5亿美元打造,位于曼哈顿西侧的新文化中心“棚屋”(TheShed)有所期待?这家非营利组织的使命在于委派、开发并展示跨学科的原创艺术作品。当然了,也少不了以新颖、令人意想不到的方式“演绎”的不同类型的艺术项目。

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    4.优先考虑外延活动不仅对“圈内人”有益,还使得项目更优秀

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    这一项目(以7500万美元赠款的形式呈现)也得到了来自数亿美元的私人捐助。Poots表示,正是这笔款项帮助建筑师LizDiller和DavidRockwell共同创造了“我所见过的第一座真正心驰向往的建筑”。这座八层结构的建筑物拥有一个可移动的外壳,并创建了灵活度极高的室内外活动空间,以及一个属于艺术家、画廊空间、戏剧和排演空间的创意实验室。

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    2.当人们无需对公众以外的任何人负责时,真正的艺术自由才应运而生

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    两年半之前,Poots曾请求透纳奖获奖艺术家和斩获奥斯卡奖的电影制片人SteveMcQueen(两人已合作搭档了数十年)为“棚屋”构思创意。McQueen常年从事跨媒介工作,能在大手笔的好莱坞与小众的艺术界之间无缝对接,他无疑是这份工作的最佳人选。

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    “棚屋”最开始是前纽约市长迈克尔·布隆伯格(MichaelBloomberg)一个私人化的项目。它是2005年纽约市政府与开发商之间达成初始协议的一部分。当时,纽约市政府承诺为囊括公寓、办公区和零售业等领域的私企哈德逊铺路。而该协议的一部分就是开发一定的城市土地,用来建设非营利性的文化设施。

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    Poots表示,这个全明星阵容将支持25位新晋音乐家和特别嘉宾,他们已率先开场了。Poots解释道:“《美国原声》(SoundtrackofAmerica)这场为期五晚的音乐会‘确实凝聚了我们的雄心壮志’。”

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    3.最好项目从不循规蹈矩

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    和其它脱颖而出的作品一样,在新”棚屋“落成前,人们很难想象它究竟会是什么模样。怀着强烈的好奇心,以及对这个资金雄厚组织的种种“质疑”,我们发现,在纽约“棚屋”的背后,最大的动力竟来自它的首席执行官、艺术总监AlexPoots。Poots是曼彻斯特国际艺术节与公园大道军械库极具前瞻思维的一员老将。因此,在“棚屋”亮相前,artnet新闻便与Poots交流,并探讨了他颇具野心背后的那些创意与计划。

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    于是,Poots和McCaw便开始与这16人团体的合作。该团体的成员年龄从18岁到26岁不等,而Poots和McCaw则制定了一个为期3年的计划,致力于教授来自5个行政区学校的学生跳这种特殊的舞蹈。随后,他们还将该计划扩展至10、20个,乃至现在的30个学校。“我们试图展示或者说让这些年轻人认识到,艺术不仅可以对他们产生巨大影响,甚至还可以对他们的命运施展魔力,”Poots补充道。而这个活动在学校中所引起共鸣,也帮助Poots去了解他所提倡的项目。

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    Poots也并没给McQeen设定游戏规则。事实上,正是McQueen提出的理念:试图想象一下美国黑人音乐的历史会是什么样子(“他心里很清楚”,Poots解释道,“他有这样的想法,他能感知到这种音乐”)。

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    尽管一些策展人可能会把McQueen推向稍微更适合他的领域,但Poots还是咨询了纽约大学音乐系副教授MaureenMahon。因此,三人便一起为“棚屋”这个项目建了一个团队,其中包括27次获格莱美的小昆西·德莱特·琼斯(QuincyDelightJones,Jr)、制片人Dion“NoI.D.”Wilson、A&R执行官TunjiBalogun和音乐总监GregPhillinganes。

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    “棚屋”的创始艺术总监与首席执行官AlexPoots。图片:致谢CraigBarritt/盖蒂图库“棚屋”

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    当Poots三年半以前到达“棚屋”时,他将其描述为“一个充满机遇的礼物,我们没有办公楼、办公室、工作人员,也没有支票簿”。Poots的第一批雇员包括TamaraMcCaw(他现在是首席公民项目的一名官员),他与Poots一起开展了一项来自布鲁克林表演者的计划。这些舞者跳的是源自牙买加,名为flxn的街头舞蹈。

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    作者文/EileenKinsella 译/PhyllisZhong

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    不过,Poots并不抱任何幻想。就“棚屋”听上去颇具野心的计划和项目,他表示:“我知道我们有时会失败,”但他仍保持乐观,“以一种周全的方式去做我们所从事的事业,我坚信这其中定将产生一些积极影响。”

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    1.以高低贵贱来划分艺术很危险

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    果不其然,“棚屋”的首发阵容包括:音乐家Bj?rk、独立电影导演BootsRiley和德国绘画传奇格哈德·里希特(GerhardRichter)等各界名流。Poots表示,他的童年对其艺术观的形成影响深远,即艺术不可以被人为地在精英和大众之间做区分。在他练习小号时,“我接受的是传统古典式的训练,但我演奏的却是流行和爵士乐。它们对我来说同等重要。因此,我从不认为,一种风格会比另一种更高贵。而这恰恰也是我在职业生涯中能保持兴趣的一点”,Poots表示,“我认为,这种将高雅艺术和低端艺术区分开的想法无疑是具有危害性,并且展现了居高临下的姿态”。

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