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    摘要:李庚年画作《松鹤同春》李庚年先生自号“半僧”,可见其绘画运笔用墨自然就有了一些禅思韵味,往往于应物象形、随类赋彩的绘画妙悟中,能带给观者一种灵秀飘逸、超逸悠远的鲜明个性。宗白华先生在《中国艺




    李庚年画作《松鹤同春》
    李庚年先生自号“半僧”,可见其绘画运笔用墨自然就有了一些禅思韵味,往往于应物象形、随类赋彩的绘画妙悟中,能带给观者一种灵秀飘逸、超逸悠远的鲜明个性。宗白华先生在《中国艺术意境之诞生》一文中曾说道:“禅是动中的极静,也是静中的极动,寂而常照,照而常寂,动静不二,直探生命的本源”。这种动静、寂照的流动相宜,体现在李庚年先生的笔墨中,往往如有神助,笔墨富于逸趣,收放、聚散得体,于精微雕饰中将其变化,并敢于突破传统窠臼,心象造境,花鸟缘情。



    李庚年画作《秋露》
    以成功美术馆馆藏李庚年先生《松鹤同春》一作而言,画家以短促的笔墨入笔,落笔凝练却又毫无涩滞之感,色墨互参而婉转造型。整体而言拙而有韵,笔墨运动的动静中生命的寂静和流溢构成了笔墨生命的两元。画作中苍松一顶天立地、另一横溢斜出,枝干虬结、针叶浓茂,而苍翠如黛;两只白鹤立于枝上,细足英姿、红帽如丹、羽衣飘逸,若天上来客仙姿磊落。再加上那三两枝随风飘来的盛放迎春,或动、或静,光影协和,于秀逸中看到那悠悠禅思。还如斗方画作《松鹤迎春》亦是如此,画家以侧锋大点之法集簇、虚接,构成笔笔意蕴贯通、丝丝入扣的水墨意韵,色墨相衬、水墨晕染,带给观者松鹤相谐,清雅脱俗的艺术画卷。


    李庚年画作《春上枝头》
    李庚年先生的花鸟画笔墨,善于在诸如干湿、疏密、长短、浓淡等等的调和中,寻求“落叶聚还散,寒鸦栖复惊”(李白诗句)般的自然生趣,进而探究“否极泰来”的生机往复,以花鸟绘事托无限情韵。如以用笔的急促、落笔的开合,还有干枝斜溢、花叶交错的含春梨杏盛放构织图景,点缀以鸣禽枝头的灵动生趣,所做的《春上枝头》。还如墨象淋漓而又清雅脱尘的《秋塘雨声》,再如飘逸用笔,寒禽唱和的《秋露》等作品。画家写意笔墨的、组合画图,所彰显的是生命自然荣枯四时、天地流转的无形力量,所寄寓也是草木生死往复中对自然、对生命的热爱。包括《醉春》《樱花鸣禽》《百花争放》等作,于平常花鸟中,见其构思绝佳、动感十足之态,草木的灵动热烈中又见超脱出尘的静谧安逸。


    李庚年画作《秋江冷艳》
    从笔墨而言,李庚年先生善用侧锋短促笔触作画,笔锋婉转、徐徐图之,往往使的整体笔意,在不同笔触的似断非连、时徐时疾的变化调整和虚实流动,构成佳卉枝干、花叶,在宣纸上生根发芽、开花结果的笔墨生趣,造型鸟雀争鸣唱和、造巢生活、亲近自然的一生流转。如《秋江冷艳》中,画家逸笔草草勾画的秋菊,花丛中相互依偎的朱鹮,都可见这种渗透于笔墨肌理中的笔墨节律,以及由此生发而来的秋江冷凝、萧寒之气。同样在《一支红艳露凝香》中,虽只是蜂蝶起舞于一株牡丹之上,但毫无影响国色天香的浓艳富丽之气,映入眼帘在观者脑海留下深刻印象。《荷塘雨后》一作,三两笔墨简逸洒落中,雨过天晴、鸟雀欢呼,荷塘一派盎然生机,画家以此喻示人生历经坎坷之后“一蓑烟雨任平生”,“也无风雨也无晴”的豁达与豪迈。


    李庚年画作《松鹤迎春》
    动静之中,是自然之一息,也是天地的全部。李庚年先生以笔行于纸上的动静瞬息,以墨落纸上的光影华彩,写自然花鸟的生命律动,于此映照、沉静的生命追问中得心灵澄澈的安宁。他以禅境的哲思入画,笔墨时时处处所见,都如佛陀拈花微笑里领悟色相中微妙至深的审美意趣。
    (文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉)


    李庚年画作《一支红艳露凝香》
    画家简介:李庚年,1951年生于西安,擅长花鸟、山水画,少年时先后求教国画大师赵望云、李苦禅先生。现任中国美协会员、陕西省美协理事、陕西省花鸟画研究会常务副会长兼秘书长、西安市诗书画研究会副会长、陕西书画艺术研究院名誉院长、中国美协陕西创作中心副秘书长《陕西花鸟画》报刊主编主编陕西省人民美术出版社的《陕西花鸟画集》,出版《李庚年画集》三种,发表数十篇论文、散文。