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    摘要:卢云亭新作《好山不入时人眼》卢云亭山水画作《绿枝催日醒》还如《山居》一作,在墨象斑斓如梦似幻的画面中,有画家娴熟驾驭传统技法如“蟹爪”“鹿角”画树技法,大小米点、披麻、荷叶峰石皴擦

    卢云亭新作《好山不入时人眼》

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    卢云亭山水画作《绿枝催日醒》

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    还如《山居》一作,在墨象斑斓如梦似幻的画面中,有画家娴熟驾驭传统技法如“蟹爪”“鹿角”画树技法,大小米点、披麻、荷叶峰石皴擦等,所构织的丘峦连绵、茂林密植,却也恰如自然实景中东北“黑山白水”苍莽之象。再加上画家充分发挥水的絪缊绽放效果造成的混沌、朦胧墨象,更增“会景而生心,体物而得神”兴之所至性情抒发。再有水墨泼染而虚实相生的《绿枝催日醒》,勾勒点染而模山范水的《山静无人至》,因情生景、墨韵升腾的《好山入座清如洗》,倾情泼墨、天地入画的《上林人家》,墨彩恣意、葱茏悠远的《好山不入时人眼》,线面相错、山林幽居的《万里云山一秀楼》等成功美术光馆藏作品。都可见卢先生在传统山水的笔墨研究和试验中,大胆尝试引进新水墨的泼洒铺染,巧妙运用水墨、色彩自然晕染的罅隙,再以线写勾画成树木、楼阁,使画中山川滋润、气象新颖、草木丰茂,艺术的呈现了自然山川的欣欣向荣、恢宏恣意气象。

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    卢云亭山水画作《山居》

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    卢云亭画作《千里传情》

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    画无定法,墨无常规。又或如张璪所言:“外师造化,中得心源”,卢云亭先生在中国山水绘画上引人瞩目的成就,更在于其打破国画惯有程式的“胸拥天地,墨写情怀”的心象造景。水墨、色彩漫漶于纸面之上,既显这种画面材质在水作用下无意识对撞带来的“惊喜”,也更见画家存乎一心的运用之妙,犹如兵法“水无常势、兵无常形”但求心神相畅而中得心源的无上妙境。如成功美术馆馆藏《春回大地》一作,画家在精细布陈一草一木、一峰一石、一坂一坡中,又有墨、色水渍自然渗透构成溪涧、野径,远山、云烟边际的“苦心经营”。而这种毫无造作之感的笔墨语言,也在画面的整体构成中更添自然与艺术、造化与心源相谐成趣,所达到的毫无涩滞、浑然天成艺术效果。

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    师人、师自然,是中国绘画笔墨传承、学习创作中的必经之途,卢云亭先生的绘画显然是在这种夯实绘画基础,砥砺艺术技法中下过一番功夫的,并且在其独到的艺术审美个性寄寓中形成了画面之上的天人和谐。如其所作《千里传情》一幅,中锋用笔而线形疏密排布组合勾画,巉岩俊石、瀑溪流水、葱郁草木;墨彩铺染、留白间隔的画面布陈,近景山势雄厚,远景开阔悠远;兼有石青和墨色的画面赋色,画面在概括“悠然见南山”式自然图景中又赋予内敛含蓄的诗意境界。其创作视野既有传统山水绘画艺术语言对自然山川的艺术彰显,更有对自然景物笔墨化归置的艺术概括,再加上其对艺术传统的理解和对天地万物的感悟,最终呈献给观者的即是技法语言和个人情感、万物造化与审美意识的高度统一。

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    读卢云亭先生的山水绘画大有西晋陆机所说的“精骛八极,心游万仞”之感,画家所思所想天马行空,穿梭于八荒之极,流连于空濛天地,笔底山水则墨象斑斓而山河浩瀚。我认识卢先生也有六七年时间了,他的山水绘画既有对中国传水墨统绘画艺术的深彻体悟,更有他在水墨艺术这块“试验田”上大胆尝试的成果展现。如成功美术馆馆藏作品《春回大地》《山中叠翠》《一弹流水半入江风》《夜雨》等,细微处林间丛草,崖璧苔点,树荫瓦舍一一可见;宏阔处远山与烟云相接,山峦耸立、沟壑纵横,或奔或峙如拥立廻环、负扆挈领,带给我们的是一种极具视觉效果的山水图景。

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    卢云亭山水画作《春回大地》

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    笔墨遣怀,恣意挥洒而一吐为快。如《天地无极》两幅,卢云亭先生的笔墨意象,所呈现的是如庄子精神化“鲲鹏”的逍遥畅游,是“天高任鸟飞”的自由昂翔。其绘画以《天地无极》观之,水墨、色彩自由流溢于画面之上,仅可见的痕迹只是色彩明暗交替、层叠的大气墨象,只是墨接四方而外延宽广的无限遐想。这种已是完全脱去了笔墨陈规束缚,而纯以格局、道法为绘画终极目标的艺术实验,也更见卢云亭先生绘画创作,为宇宙洪荒无极立象而意无止境的“大象无形,大音希声”。(文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉)卢云亭画作《天地无极》

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    画家简介:卢云亭,1961年生,黑龙江同江人。1989年毕业于大连轻工学院。国家一级美术师、中国美术家协会会员、黑龙江省同江市美协主席,现为中央美术学院访问学者。职业画家,定居北京。北京南北画廊艺术总监,北京大学《水墨中国》责任编辑,北京荣宝斋特邀画家,美国洛杉矶MoronoKiangGallery画廊签约画家。卢云亭画作《山静无人至》卢云亭画作《山中叠翠》卢云亭画作《天地无极》

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