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  • 峻拔不拘 峭丽恣肆——赏读成功美术馆 贺新春展 中书协理事容铁先生书法作品有感

    摘要:容铁篆书《太和保元气景行在高山》中国的书法艺术传承久远、积淀丰厚,不同时代各有其鲜明风格,并呈现出各自的艺术美感,即古人所谓“晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元、明尚态”。笔者近日在成功美术馆


    容铁篆书《太和保元气景行在高山》

    中国的书法艺术传承久远、积淀丰厚,不同时代各有其鲜明风格,并呈现出各自的艺术美感,即古人所谓“晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元、明尚态”。笔者近日在成功美术馆“牛年贺新春馆藏作品赏鉴展”中,赏读到亮相此展的当代书画家容铁先生《大风歌》《集甲骨文联》《杜荀鹤诗》等多幅书作,感其集书法、篆刻、绘画诸艺于一身,熔真草隶篆诸体于一炉,兼取历代碑帖优长等等扎实丰厚的艺术积淀,不惴陋见愿与广大专家、藏友分享探究。



    容铁草书《杜荀鹤诗》
    浅言之,容铁先生书作厚积薄发、形式丰富,进而取法尚韵、意态贯注,带给观者的是峻拔不羁、峭丽奇纵、恣肆不拘的书风形貌之美。笔者曾闻,容铁先生少年时即以柳公权《神策军碑》为日课坚持不辍,为其后来书体面貌的骨力劲健奠定基础,继后又在名师指导下临习《张猛龙碑》《张黑女碑》等书法碑典,其书法骨气愈见挺劲。期间又投师于沙曼翁学习篆刻,得林散之亲授书道,再有张寒月、费新我、启功等先生俱为其师,可谓转益多师、不囿门庭,于不同书法体例、风貌,取其相契而相辅相成、新样跌出。再者,笔者亦曾常见容铁先生所习晋代王珣《伯远帖》,宋代黄庭坚《花气诗贴》之作,常流传坊间、载于媒体,帖学之纯任自然更增其情韵逸趣、天然形姿。



    容铁集篆书联
    王羲之《兰亭诗》曰:“群籁虽参差,适我无非新。”,儒家典籍《论语》亦有语曰:“温故而知新”,容铁先生的书法正是于这丰富、厚实的传统淫浸中,砥砺参悟而兼取诸长、入古出新,成就了其情韵驰骋、出人意表的鲜明个性面貌。如成功美术馆馆藏的这幅篆书联《太和保元气景行在高山》,书家取白石翁原作篆意,参汉砖石刻及汉镜铭文之法而孕育出属于书家主观个性的书法样貌。宽博劲健之中,又见跌宕飘逸的浪漫,正大端严之中还有行笔的顿挫、枯润变化,可谓之神完气足、刚柔相济,朴拙率真而富于活气新韵。再有这幅《集甲骨文联》取汉镜铭文笔线清瘦、笔态峭拔之态,在书写中形成了气韵跌宕、形貌质朴、结体丰赡而又章法欹侧多变的新样。或如起笔首字“行”之墨色浓丽而长短参差之形,“天”“安”二字,飞白书线入篆,枯涩凝滞之中,又有整体结构避就、偏侧、顶戴、相让等灵动的变化,可谓奇正互补、不拘整饬而充满恣肆逸趣。



    容铁草书《天行健》
    再有《大风歌》一作,显然可见其沉着痛快的行草书风,点线的跃动跌荡之中,既是书家主观审美情趣和神意贯注的自然抒发,亦是其扎实的书法传统功力之法度、意韵的沉淀,在“废纸三千”的反复锤炼和人生阅历、人文蒙养加持的发酵结果。书写充满恢宏的势动感觉,点画波磔不饰矫作,起承转合不事刻意摆布。可谓“从心所欲不逾矩”中,写出了书家对汉高祖刘邦这首《大风歌》的雄强霸气和渴慕英雄贤能的澄彻感受,亦深得书法“尚意”精神三昧。《天行健》大开大合、纵意驰骋,气意连贯、笔势奔腾,或舒张如长虹贯日,或磊落似磐石错叠,生机跃动欲破纸而出,足可见其书作中蓬勃的生命律动蕴涵。“天”字,草书笔势相绞层叠,“行”字之势竖划先右后左,奇中见正分割空间而生虚白之象、激荡不拘,虽有逾矩书艺法度处,却也更见情韵意态彰显的妙笔。


    容铁草书《江山如此多娇》
    实则容铁先生书作这种峻拔不羁、惬意畅快的书道个性体现,也是书家真性情下的术道融合的具体表现。如其《杜荀鹤诗》《江山如此多娇》《空旷无为》等作品,帖学的快意天真、自由放达中,又往往可见碑学的大气磅礴,甚至篆隶的古拙沉着,但俱是书家个人主观审美精神的书道外象表达,是与古不同、与众不同、迥异其他的全新面貌。而这种充满新意的书风个性,无不体现着中国的人文精神及书家思想情感的宣泄。

    其上所述,仅为笔者浅见薄识,有贻笑大方之嫌,万望方家包涵。

    (文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉)



    容铁草书《大风歌》



    艺术家简介:容铁,原名纪容建,中国美术家协会理事,中国书法家协会理事,西泠印社理事,中国民主同盟第十二届中央委员,民盟中央美术院常务院长,国家一级美术师,中国书法家协会编辑岀版委员会委员,中国书法媒体联谊会理事,中国艺术研究院研究员,清华大学客座教授,清华大学美术学院书法高级研究生班导师。研制开发国项目首部《中国汉字历代字体检索》数据库,为中国书法数据库建设奠基人。



    容铁草书《空旷无为》