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  • 朴质自然 意态隽逸——赏读成功美术馆 贺新春展 中书协理事陈洪先生书法作品有感

    摘要:陈洪书作《王勃诗作》中国人的文字书写之所以能成为艺术,一是其象形的本质使然,中国人的用笔生成的丰富变化,使得书写得以饱含书写者本人的情感与思想。正如宗白华先生所说:“书者如也……写出


    陈洪书作《王勃诗作》
    中国人的文字书写之所以能成为艺术,一是其象形的本质使然,中国人的用笔生成的丰富变化,使得书写得以饱含书写者本人的情感与思想。正如宗白华先生所说:“书者如也……写出来的字要‘如’我们心中的对于物象的把握和理解”。此次成功美术馆“牛年贺新春馆藏作品赏鉴展”展出书法家,中书协理事、海南书协驻会副主席兼秘书长陈洪先生的隶书《风华正茂》,行草书《王勃诗作》《笃礼崇义》等书作,正是反映了如此“因情生文,因文见情”的美学内涵和艺术境界。恰如书家陈洪先生砚边所言,“充分调动书写时的性情,让激情驱使笔墨”,也即所谓“我手写我心,达其性情、形其哀乐”是也。反映在作品中,则“纵横驰肆,淋漓畅快,把酒临风,神采毕现”,而终归于质朴自然、意态俊逸的平淡天真境界。

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    陈洪书法作品
    当然陈洪先生的书法创作,将现代人的思想情感和情绪吞吐,以畅快挥洒、恣意书写表露在书法之上的前提,则必是其在书艺技法上扎实的功底沉淀为基础的。须有书法家“化古为今,融古为新”过程中,充分对前人的笔墨技巧,继承并消解内化,显然陈先生已经于此之上奠定了扎实的基础。秦汉篆隶,魏晋碑帖,宋元行草,皆是其书道法出之源头。如行草书《王勃诗作》中,首字“城”浓墨行书笔意为始,线写圆融饱满,结体沉厚宽博;而至第二字“阙”形势为之一变,抽象圆转的弧线中草意渐现,而其结构上内外之粗细、疏密的变化有尽可见书家情绪逐渐昂扬起来。而之后,点线纵意驰骋,结体奇正相宜,章法顾盼、偃仰、起伏之音韵节奏笔笔不断,魏晋“二王”以来行草意韵,如飞白映带、大小错落、笔锋藏露、波磔勾点、横竖开合、转折方圆、灵婉肃穆,诸家所长、咸集其中。尤其是,“津”“海”“歧”,以及末尾的“巾”等字,书写中呈现出来的枯笔、动静、迅捷以及夸张的用笔、结体,这不仅是书家对历代书法名家笔墨技法扎实掌握,运用如探囊取物一样的具体表象,也更增添了作品整体的趣味韵致,以及对作者主观情绪的彰显都起到了极大的作用。

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    陈洪书法作品
    再有行书如《笃礼崇义》显然是“二王”疏朗俊逸,及宋元以来丰富的如米芾行草,丰富变化取势的影子。如整体上由厚实到飘逸的笔线变化,“笃”用笔方圆之间的调整,笔锋或出或收。虽是四字条幅,但期间也蕴藏着书家贯注其中的精神和通达的意绪。如“崇”字,无论横竖点画,还是使转勾折,笔意始终贯穿其中而连绵不断;而结体上也多有增其结字本身势感的反应,如上半部分“山”起落之间,呈现出动如脱、静如坐的变化,再有下半部“小”三个点画之间的呼应亦是如此。

    同样在陈先生的隶书中也有这样的表征反映,《风华正茂》中整体字形上的扁平宽博,横化的蚕头燕尾,等等显然是“隶”鲜明的特征。而其中也不乏,简单厚博、绵密纤细的美的辩证关系彰显。也可见陈洪先生在书法表现形式的匀称、和谐、重复、节奏,抑或“恍兮惚兮”微妙的表象处理中,对书道美学的追寻;以及其在继承传统中,书写其性情,倾诉其胸臆,彰显其意志、展现其内涵的艺术价值。
    (文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉)

    书法家简介:陈洪,男,汉族,大学学历,中共党员,1971年出生于海南万宁。现任中国书协理事、海南省文联副主席、海南省书画院院长、海南省书法家协会驻会副主席兼秘书长。国家一级美术师,海南省有突出贡献的优秀专家。系中国书协刻字艺术委员会委员(全国刻字展评委)、海南省政协书画院副院长、海南省直机关青年联合会副主席。