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  • 情寄毫楮 豪迈恣肆——成功美术馆 贺新春 展中书协理事梁永琳先生作品赏析

    摘要:梁永琳隶书作品《凤鸣·龙翔》中国书法不仅是表达概念的符号,更能彰显书写者澎湃的生命张力,和物象的勃勃生机。历代的书家正是在汉字笔划、结体以及整篇书写章法布陈的大小、长短、粗细、疏密、枯润、向背、
    梁永琳隶书作品《凤鸣·龙翔》
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    中国书法不仅是表达概念的符号,更能彰显书写者澎湃的生命张力,和物象的勃勃生机。历代的书家正是在汉字笔划、结体以及整篇书写章法布陈的大小、长短、粗细、疏密、枯润、向背、朝揖、穿插等等构成矛盾关系的调和及规律梳理中,找到了“因情生文,因文见情”的“密码”,并将之升华为艺术的形式和境界,并使之成为“美学”探究的对象。笔者从此次成功美术馆“贺新春名家书画赏鉴展”中,品读到书法家梁永琳先生的书作《孟浩然诗作·宿建德江》《李白诗作》《东坡诗作·题西林壁》等,即可深切的体悟到书家以其豪迈恣肆的书写,寄寓其情怀于楮墨毫端的艺术彰显。

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    梁永琳草书作品《张旭诗作》
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    还如其所书《张旭诗》一作,气意自始至终一以贯之,行笔顿挫张弛之中率意洒脱、飘逸灵动,尽显草书气韵贯通、隔行不断的取势之美。同时书家在挥毫创作中,也更能将其主观上对“张旭诗作”本身情感、精神蕴含的理解融入到创作中。诗作者对“桃花溪”美景的描绘和对“世外桃源”生活的向往,也可在书家锋随笔走、笔随心动中心手相应,观之也能更增情思悠远、桃溪图景,历历在目、近在眼前的生动感。再有《刘长卿诗作·新年作》,书家错落跌宕、干笔漏痕、虫蚀枯木的纠结之中,又能凸显原诗思乡情怯、贬谪忧愤的心绪。



    梁永琳书作《东坡诗作·题西林壁》
    以“书”寄情更离不开书家对载体书艺本身笔墨的扎实掌握,笔者从其简介中了解到,梁先生曾临习过大量的碑帖,涉及诸体、遍览百家,且善以学养积淀贯注串联。如其《放翁句》草书,笔势飞动而情意张扬,或动或静、或枯或润,丰富的变化中又有扎实的书道技艺反映。如“下”“终”“事”“躬”等字的书写中,不仅可见草书符号概念的形式体现,也尽显智永、米颠、祝枝山等名家之韵。再如《杜牧诗作》《韦应物诗作·滁州西涧》等作品亦是如此,欹侧相宜的笔式,节奏分明的韵律中,尽显书家不尽相同的情感和精神反映。



    梁永琳书作《李白诗》
    当然梁永琳先生的书法创作,在寄情抒怀之中也更有不俗的传统碑帖耕耘的积淀。其行、草、隶、楷兼善,行草书作纵逸劲健、率意雄放。其隶书作品朴拙、磅礴,行楷端正、雄厚,草书率意洒脱,飘逸飞动。如《凤鸣·龙翔》《柳占·荷香》二联,既有蚕头燕尾、一波三折,或笔画平直、结字端庄的特征,同时也有书家整体上俊逸秀劲、清丽文气书作风貌的吐露,往往于整饬端严中又能带给观者平淡冲和的美感。



    梁永琳书作《刘长卿诗作·新年作》
    同时,笔者还了解到梁先生对“书理”曾做过深入的研究,有《书法断想》《帝王与书法》等理论作品发表。其中“书法家既要体现时代的精神,又要具备厚重的文化积淀”可谓切中要害。再有“当代书法家从前人那里继承,发展优秀文化、技艺的同时,一定要张扬人的生命意识,要把自己身上的天赋充分发掘出来,让自我的天性得到淋漓尽致的体现。”也正是唐代书法家、书法理论家孙过庭“古不乖时,今不同弊”著名论断的时代解读。
    (文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉)

    梁永琳楷书作品《柳占·荷香》
    书法家简介:梁永琳,1958年生,原籍广东梅县,出生、成长于广东潮州,字玉海,号山椒堂主人。毕业于中山大学中文系,现为《人民日报》文艺部主任,中国书法家协会理事,中国美术家协会理事,中央文史馆书画院院部委员,神州书画院特约书画师,中华书画名家研究院顾问,美国亚太艺术研究院特聘教授,连续担任书法界最高奖中国书法兰亭奖评委(2006年第二届中国书法兰亭奖、2009年第三届中国书法兰亭奖),2017年担任全国第二届行书作品展评委。