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  • 竹有劲节 画馥文气——赏读成功美术馆馆藏何二民先生竹作有感

    摘要:何二民先生画作《高洁虚心乃我师》古人借竹自况,寓以君子之风。又用笔墨丹青绘竹,载以高洁之气,时有名家暴名画史,佳作流传至今,远如东坡、赵孟頫、板桥,近如吴昌硕、董寿平等等。当代画家何二民先生喜画竹、善



    何二民先生画作《高洁虚心乃我师》
    古人借竹自况,寓以君子之风。又用笔墨丹青绘竹,载以高洁之气,时有名家暴名画史,佳作流传至今,远如东坡、赵孟頫、板桥,近如吴昌硕、董寿平等等。当代画家何二民先生喜画竹、善画竹,尤其是在“竹”这一中国画极为广泛、极富难度且名家迭出的题材上,展现出“古不乖时,今不同弊”的味道,画出新意、画出个性,实为难能可贵。赏读成功美术馆馆藏何先生这几幅《彩笔凌云画》《高风亮节》等“竹作”,笔者深刻体会到其以古为师、博采众长,而不囿陈法、面目刻新的个性面貌。善以“写”之笔意,虚静、劲节之内涵,绘竹劲挺高洁之风,画蕴文气森然之气。


    何二民先生画作《一枝一叶总关情》
    从笔墨而言,何二民先生画竹注重以书入画,善于挖掘运笔过程中线条的骨与力的美感内涵。在驭笔的速度、力量,及笔态墨色的长短、粗细、浓淡的交融互渗中,充分突显篆、隶、行、楷、草的书法笔韵气息所带来的“结言端直”“怊怅述情”风骨内蕴。如成功美术馆馆藏其“竹作”《风摇翠影》,绘竹迎风之势,干枝劲拔、翠叶招展,既有篆隶笔意带来的古朴、顿挫感,也有行草书风的灵动活泼。墨色上,充分发挥水墨碰撞产生奇妙画面效果,或水墨饱满而漫漶生发,或渴笔干擦而斑驳恣意,或淡墨清透而竹杪婆娑,在浓淡、疏密,浑厚、简逸的笔韵律动中,犹见画家驾笔驭墨灵动秀逸之趣。



    何二民先生画作《风摇翠影》
    再有《一枝一叶总关情》,作品以“板桥诗意”为意旨,以面容清癯板桥先生造像为主体展开笔墨和布陈,画作凭借“草书”畅快淋漓、恣意横斜行笔,锋出八面写风雨中萧萧竹之情貌;以波磔之态绘竹叶浓淡交叠、大小穿插,用浓墨皴染之法造型奇石叠山嶙峋。诗人置身于摇曳竹影间,茕茕孑立、面容寂寥,观之不仅生出“哀民生疾苦”的诗意画韵共鸣共情。还如《高洁虚心乃我师也》,疏篁三五、虬结曲折,其无论是笔墨、构图还是审美内质上,都深得“眼中之竹”到“雄中之竹”,再到“手中之竹”文人画造景造境的神韵。



    何二民先生画作《彩笔凌云画》
    何二民先生画竹自出机杼处,还在于其构图上繁简调和而平淡天真的艺术追求。如《一两三杆竹枝》《清风斜影》两幅,两三竿竹枝横溢斜出、聚散开合,交错处密叶层叠,竿枝疏落处简练空灵,大有“自然淡淡疏疏,何必重重叠叠”以少胜多、疏落有致的美妙诗意姿态。如此空旷、虚静的布陈,大片虚白纸上寥寥几笔,线似龙须凤尾劲健有力,虚而反实、空而充盈,更见中国绘画虚实之间化景物为情思的审美哲学,与清代邹一桂所谓“虚实相生,无画处皆成妙境”暗暗相合。



    何二民先生画作《高风亮节》
    何先生画竹,多为山水创作之外的情绪调节和笔墨锻炼,然正是如此反而自自然然而游心物外。少了着力经营的刻意矫揉之感,却多了心意通达、心手相印的形神俱佳,竹作之文气、韵致反而超出同辈多矣。“新叶摇风弄雨,老枝寒霜吐露”,其竹作更见天地谐和、超尘脱俗的大气象、大境界。

    (文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉)



    何二民先生画作《一两三杆竹枝》

    艺术家简介:何二民艺名何人,1961年6月出生,毕业于湖南师大美术系中国艺术研究院杜滋龄工作室研究生课程班,文化部2012年全国画院专业画家人物画高研班结业。中国美术家协会会员,广西书画研究院创作研究部主任,《美术界》编委,北海中国画院院长。2012年作品《古榕》参加鄂尔多斯全国名家邀请展,《港湾》参加中国文博会两岸四地名家邀请展,2011年作品入展第三届齐白石艺术节全国中国画展并获优秀,第二十四届世界客属恳亲大会全国美术作品展,首届当代优秀中青年画家作品展,2010年作品入选北京国际双年展。

    何二民先生画作《清风斜影》