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青山蕴新绿 新韵映古意——再谈开封市美协主席刘艳会先生新青绿山水

摘要:刘艳会先生画作《溪山叠翠》“渔舟逐水爱山春,两岸桃花夹古津。坐看红树不知远,行尽青溪不见人……”,《西部成功书画家》近期刊载开封市美协主席刘艳会先生笔下《碧溪春晓》《溪山空翠》《

刘艳会先生画作《溪山叠翠》“渔舟逐水爱山春,两岸桃花夹古津。坐看红树不知远,行尽青溪不见人……”,《西部成功书画家》近期刊载开封市美协主席刘艳会先生笔下《碧溪春晓》《溪山空翠》《溪山平远》等新青绿山水画作,笔者再次赏读王维《桃源行》的诗句在笔者心境中油然升起。究其缘由,表面看似是让刘先生青绿山水声名鹊起的“桃花源系列”“武陵源系列”等作品,在当代画界产生的广泛影响影响;更重要的实则为其画作承自唐宋古意文化内涵,其诗意意象中格调高雅的文人情韵和精神栖息所在。同时这种古典而清新的青绿佳境,却又于画面样式上呈现出时代新样的笔墨新韵;悠悠亘古青山中,又透射着当代青绿山水嬗变的新方向。刘艳会先生画作《松声静听》《松声静听》一作,笔构苍虬古松、绿染古渡缓坡,松涛声声里渔人泊舟溪水岸;《春郊踏歌》鸟雀欢腾山野,隐士悠游林泉,“抱琴归去碧山空,一路松声雨鬓风”;《湖光山色》近山嶙峋,远水浩渺,湖山相映水如明镜、山似眉黛两相宜也。赏读刘艳会先生的画作,观之如从唐宋诗词中走出的古人山水画境一般,但又和风温煦、云光翠影、碧峰挺拔、天地江流的山川自然,剔除了古人的萧瑟冷逸、避世逃禅的消极情绪,使人生出如沐春风、心神畅快的盎然心境,也还有对哪世外桃源的心驰神往。刘艳会先生画作《春郊踏歌》对于青绿山水的历史流变,刘艳会先生可谓十分熟稔。刘先生早年初涉绘画,以与“青绿”相近的水彩画为端始,后研习史论、游历山河,绘画实践逐渐转向传统国画的方向上来,并选取了与之性情相契的青绿山水方向。正如刘先生接受笔者采访时所言:“我在学画的早期就对传统的青绿山水就情有独钟,非常喜爱这个画种,看到好的古代青绿山水画就认真品读、仔细体会、研究。”,自此一发不可收拾。刘艳会先生画作《二月春风江上来》刘先生的青绿山水画作,在传统上追溯展子虔、李思训、王希孟、仇英等先贤足迹,但又于具体画面中勇于突破传统程式窠臼。以此次刊载作品《溪山叠翠》《湖山春色》等观之,其绘画语言既有承继唐以来青绿山水之精神韵致,汲取两宋以来青绿诸法表象,又有深研水粉、水彩绘画等诸多现代笔墨语言融汇运用其中,物象塑造、图式构成的笔墨方法和构成技巧。同时在现实自然山水中,游历山林旷野感天地大美,“肇自然之性成造化之功”,积累了大量如桃花流水、春山翠色、湖光云影等自然山水外象。在画面意境上,画家在立足时代语境的前提下,又注重不同笔墨语言的现代意境综合经营。刘艳会先生画作《溪山叠翠》如《二月春风江上来》一作,画面中如沐春风的清新可近与传统文人山水的避世、孤高情绪全然不同,画家着力构建的是可观、可赏、可游、可居,令人向往的自然画面,更是沁人心脾、精神栖居的诗意天地。再有《溪山清幽》中所见,笔立骨气、色晕体势,山石堆叠、险峰绝壁,留白空旷、虚实相映,有继承传统山水人与自然身心和谐的美学内质,有取自西洋艺术色彩、光影、图式的技法互参,进而提高其青绿山水的人文积淀和个性语言。刘艳会先生作品《碧溪春晓》“青山蕴新绿,新韵映古意”,赏读刘艳会先生的青绿山水画作,于这仿佛来自遥远唐宋旷野的青山绿水,凝练出时代的山水绘画艺术内质、精神归宿和气韵流溢。而这“笔墨当随时代”的青绿山水语境中,又更见静穆、悠远的诗意寄托,给案牍劳形、霓虹劳神的现代人,以“诗意化的栖居”;同时绘画在“人与自然”和“天人合一”的意境融合中,荡涤蒙尘的心灵,唤醒沉睡的真美,唤起读者与艺术、与自然精神上的神游寰宇。(文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉)

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刘艳会先生画作《溪山清幽》

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刘艳会青绿山水条屏《溪山平远》

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画家简历:刘艳会,河南省开封市人。1990年加入中国美术家协会,开封市美术家协会主席,河南省美术家协会理事,河南省美协水彩画艺委会副主任,河南省美协山水画艺委会委员,河南省书画网艺术顾问、河南省书画院学术委员会委员,文化部中外文化交流中心国韵文华书画院特聘画家,第十一届河南省人大代表。作品先后多次参加由国家文化部、中国美术家协会主办的第七届、第十一届全国美术作品展览等全国美展,日中友好文化交流展,中韩日文化交流展,作品在日本、韩国、以色列、新加坡、台湾等国家和地区展出。

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刘艳会先生画作《涧山平远》

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