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    摘要:李兵先生画作《劲风敛阴霾》中美协理事、四川文联副主席李兵先生笔下以川藏冰山雪峰为对象的山水创作,开启了水墨国画在这一地域题材上的新语境。其画面中既有斧劈皴、留白、挤白等传统国画山水绘画技法语言的传承,


    李兵先生画作《劲风敛阴霾》
    中美协理事、四川文联副主席李兵先生笔下以川藏冰山雪峰为对象的山水创作,开启了水墨国画在这一地域题材上的新语境。其画面中既有斧劈皴、留白、挤白等传统国画山水绘画技法语言的传承,亦有川康地域高原雪峰的雄壮、博大、神秘等自然形质的考量,再加上西画光影、色彩等艺术元素的融入,使其笔下冰雪山水呈现出形神兼具、情意交融的艺术画境。如成功美术馆馆藏李兵先生画作《峡谷云烟涌金山》等可谓天光乍放而巍巍雪峰如神人披上那五彩霞衣,神华绽放、五色斑斓尽显自然山岳之奕奕神采;再如此次《西部成功书画家》刊载李先生画作《暖冬》等银光辉映而连绵山脉似圣洁仙女,层峦叠嶂、蕴藏生机亦可见亘古天地之荣枯生寂。



    李兵先生画作《祥云湧长空》
    多年的绘画实践中,李兵先生数度深入人迹罕至的雪山腹地,去亲近雪山,去了解雪山的性格,感悟雪山的品格。从甘孜雪峰到红军征服的夹金山,从云滇玉龙到稻城亚丁三神山,从巴颜喀拉到珠峰脚下,一次次往返于西部雪山的雪线之间,翻山越岭、踏雪攀冰。正是这样近距离写生的反复观察中,画家在发现雪山肌理分明、块面鲜明特殊形质的同时,也与雪山之雪沉寂、荒寒、严冷的气韵,雪山之山刚毅、雄伟、崇峻的精神沟通往来,主观审美意识与客体自然精神交融共鸣共情。



    李兵先生画作《暖冬》
    笔墨传承上,李兵先生立足客观冰雪峰峦鲜明的块面肌理,兼取北宗山水块面皴法之大、小斧劈及留白画雪之法,侧锋披擦、虚白相合、墨色渲染,衬托勾织出峰峦棱角分明、岩壁坚硬形貌。如此次刊载《劲风敛阴霾》一作,水墨与深蓝色交融,造型出乌云厚积、烟云动荡的天空背景;皴笔纵横、长短,水墨浓淡、枯润,虚实对比鲜明而峰峦雄峙挺拔巍峨、暖阳映照光影明暗。还如《祥云湧长空》一作,近景处画家在湛蓝中调和以水墨绘制高原溪河奔涌之势,充盈水墨滃晕皴擦积染出奇崛雄险之貌;中景处墨色或浓或淡、皴擦或枯或润,而雪山雄峻峭拔,峰谷宏阔深沉;远景处更是或皴或染、或虚或实,而烟云浩渺、长空苍穆。尤见画家“应物象形”“随类赋彩”,即笔墨技法随客观山水而定,既是画家对自然造物的尊崇与国画山水技法语言深研的内外相融,也是画面笔墨的准确性与造型的客观性相为协调契合。



    李兵先生画作《野云接苍天》
    由此也更见李兵先生为冰雪山水造形立象的笔墨承载,不只是从传统技法的深研上,得来的简单继承与衍生。更见画家立足自然山水形貌基础上的个性内化提炼,及现代审美意识思想指导下的冰雪山水新境开拓,是现代意义上对时代冰雪的写实表象的叙事性,与气韵生动写意精神的深层契合。而从画家冰雪画图的立足点和创作的题材对象来说,李兵先生以西部雪山题材为创作对象的山水画作,是将自己在康藏地区生活、工作的视觉所见,以及采风体验、心领神悟的川藏雪山神韵,作为其创作的客观对象。譬如在《野云接苍天》《高天丽日守净土》等画作中,即是现实自然映照于晶莹灵境的艺象反映,浓墨皴染而峰脊高隆、纵横绵延,继而由近及远山势婉转、层积而上;更有浓墨细笔密密匝匝写意的滚滚松涛、繁茂草地,浓墨写形的牦牛点缀,布陈于肃穆的沉厚坡峰,而大小、疏密,近浓远淡、近实远虚,营造出强烈的画面视觉冲击,写景造境撼人心魄。

    如画家笔下造化自然雪景,承古而又不落俗套,写今又与众不同。不着一笔、不落点墨,以虚抟实、知黑守白而冰雪浑厚通透,气韵动荡自生。既见笔墨形质与精神上,国画语言、审美的传承性;又于画面整体图式上,立足实像、统一谐和中,完成了由高原雪山肌理细部结构的神韵,到整体画图审美图式统驭升华的笔墨意境赋新呈现。

    (文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉)




    李兵先生画作《高天丽日守净土》

    画家简历:李兵,男,祖籍浙江宁波,1963年生于四川成都,中国美术家协会理事、中国雪山画研究会主席,西部中国书画院院长、四川省美术家协会理事、成都市美术家协会理事、四川省文联党组副书记、副主席。获中国书画报、中国国画家协会“中国书画百杰”称号画家。2008年12月被文化部艺术人才中心推举为“影响中国的100位艺术大家”。2009年6月被中国行业发展研究中心评选为“中国艺术风云人物。